¡No! Las fibras de origen animal (lana, alpaca, seda, etc.) y especialmente la lana, tienen una gran afinidad con los tintes naturales y se recomienda usar mordientes que poseen un pH ácido. Suele usarse alumbre, alumbre + cremor tártaro, vinagre, ácido cítrico, entre otros.
Puedes ocupar pre – mordentado (antes del teñido), mordentado directo (al mismo tiempo que el teñido) o post – mordentado.
En cambio con las fibras de origen vegetal (algodón, lino, ramio, bambú, etc) es un poco más complejo lograr colores intensos y perdurables y ello depende en gran medida del mordentado adecuado de las fibras.
Es necesario usar mordientes específicos para ellas como:
El acetato tiene un pH más bien alcalino. La leche de soja actúa de modo curioso. Le entrega una capa de proteína a la fibra vegetal y a ésta capa se adhiere el alumbre. Y en el caso de los taninos, éstos tienen gran afinidad con las fibras vegetales.
Y sí o sí se debe realizar pre – mordentado, es decir un proceso independiente y previo al teñido. Aquí el orden de los factores sí altera el producto \(°O°)/
Pre – mordentado con tanino + alumbre / Acetato de aluminioPre-mordentado de fibras vegetales con leche de sojaPre-mordentado de fibras vegetales con Acetato de AluminioPremordentando fibras vegetales
El teñido natural solar es un método de teñido ancestral y muy básico.
Éste post está dedicado específicamente al teñido solar de lanas. Consiste en colocar en un recipiente algún material tintóreo como hojas, cáscaras, flores, etc., agua y lana cruda. Se puede usar alumbre como mordiente. Finalmente se tapa el recipiente y se deja un mes o más al sol.
¿Porqué probar éste método de teñido?
Es más ecológico, pues solo se ocupa la energía solar, presente por varios meses en la zona central de mi país, por lo que se puede realizar por un largo período. Aunque también se practica en lugares con menos meses de sol.
Es un método fácil para conocer la capacidad tintórea que tienen las especies vegetales que hay en nuestro entorno. Si se trata de especies nativas es necesario observar detenidamente para leer las señales del ecosistema y entender qué plantas son susceptibles de recolección. Es posible que no sepamos discernir. Entonces podemos aprenderlo y/o preferir materiales tintóreos que son desechos de cocina (como cáscaras de cebolla o cuescos de palta). Permite además poner a prueba muchas variables del teñido. Cómo intervienen los distintos mordientes, cómo se registra un mismo tinte en las distintas fibras textiles naturales. Así es que también es útil para personas ya interiorizadas en el teñido. Solo debemos dejar que el tiempo y la naturaleza operen.
¿Cómo se hace el teñido solar para lana?
Materiales
lana cruda(cuando decimos lana nos referimos solo a lana de oveja, los camélidos no dan lana sino que dan «pelo»)
material tintóreo, pueden ser restos de cocina como cáscaras de cebolla, cuescos de palta (semillas de aguacate)
lana crudafrascos de vidrioaguaMaterialesMateriales tintóreos
Pasos
El frasco de vidrio debe tener un tamaño adecuado para el volumen de tu lana + el material tintóreo.
Lavar la lana para quitar lanolina u otos elementos que pudiesen bloquear la entrada del tinte.
Colocar el material tintóreo en el frasco.
Colocar el mordiente si deseas usarlo.
Colocar la muestra de lana húmeda.
Rellenar con agua.
Tapar con un plástico translúcido y amarrar. También puedes usar una tapa, yo prefiero usar el plástico para que entre mucho sol y eso evita que proliferen los hongos. Es posible que con el pasar de los días y la intensidad del sol el plástico se rompa, así es que revisa tus teñidos constantemente.
Anotar en el frasco con lápiz indeleble algún código que te recuerde que hay dentro. No uses cintas de papel o scotch, el sol hace que se desprendan ;(
Anotar en tu cuaderno de notas la mayor cantidad de datos posibles como: especie tintórea, tipo de lana, mordiente (o sin mordiente), fecha de inicio, gramos (si pesaste la lana y la especie tintórea)
Esperar un mes.
Abrir y dejarse sorprender.
Sacar de una en una las muestras, enjuagar bien y etiquetar.
Si deses entender qué intensidad de color da un material tintóreo deberás pesar la lana y el material tintóreo. Estableciendo una proporción. Si deseas conocer ésta información con más detalle visita ¿Los materiales tintóreos en qué concentración se usan?
Comenzando el teñido solarPesando alumbre Comenzando teñido solar de lana con hojas de boldoComenzando teñido solar de lanas con cáscaras de granadaComenzando teñido solar de lana con hojas de peumoTeñido solar de lanas con hojas de maticoFrascos de teñidos expuestos al sol
Resultados
Resultado de teñido solar de lanas con hojas de duraznoResultado de teñido solar de lanas con hojas de matico
Planta de ruibarbo. Material tintóreo alto en taninoCuesco palta. Material tintóreo alto en taninoTé negro. Material tintóreo alto en taninoExtracto de Tara. Material tintóreo alto en taninos.Extracto de corteza de Castaño. Material tintóreo alto en tanino
¿Dónde se encuentran?
Los taninos se encuentran en la corteza, madera, semillas, nueces u hojas de ciertas plantas u árboles.
¿Qué son?
Los taninos son ácidos débiles y algo astringentes, causan una sensación de aspereza en la boca cuando se ingiere. Esto se puede experimentar al beber vinos tintos jóvenes que aún no han envejecido y se han suavizado con el tiempo. Cuando los taninos se aplican tópicamente, secan la piel, una buena razón para usar guantes si sumergen las manos en un baño de taninos. Esta astringencia desagradable ayuda a proteger la planta de los insectos u otros depredadores. La calidad astringente de los taninos ha estado durante mucho tiempo en el corazón de la industria del curtido de cuero, donde los taninos cambian la naturaleza de las proteínas de la piel de los animales, haciéndolos resistentes a las bacterias y la podredumbre y produciendo cuero suave.
The art and science of natural dyes.
¿Cómo funcionan?
Los taninos son un componente muy importante en el proceso de los tintes tintes naturales debido a su papel en el mordentado. De modo muy simple, los taninos los podemos ocupar como paso previo al mordiente, luego aplicamos el mordiente y finalmente teñimos con un tinte o los podemos ocupar directamente como tinte.
Tienen gran afinidad tanto con las fibras de proteína (de origen animal) como con las fibras de celulosa (de origen vegetal).
Por si fuera poco son muy resistentes a la luz del sol. Es más tienden a oscurecer un poco con la luz!
Las especies vegetales que contienen taninos los poseen en distintas concentraciones. Algo a considerar al usarlos.
¿Qué colores entregan?
Usados como paso previo al mordiente hay algunos taninos casi transparentes que no interfieren en el tono del tinte con el que se tiñan posteriormente, como las agallas del roble, la tara y la palta.
Hay taninos que darán una base amarillo al textil, como la granada y el ruibarbo.
También hay taninos que otorgarán una base más bien marrón al textil, como el té negro o la corteza de castaño.
Cuando aplicamos hierro al tanino podemos obtener gris o negro. Tonos no habituales en los tintes naturales.
Teñido con extracto de corteza de castaño (alto en tanino)Teñido con extracto de corteza castaño y sulfato de Femordentado con tanino
Receta de mordentado con tanino + alumbre
Cocinar el baño de mordiente (granada por ejemplo) x 1 hora al 100% del peso de la fibra.
Enfriar y colar.
Introducir en ése baño la fibra y mantener por 1 hora a 70°.
Si estás trabajando con fibras vegetales: mordentar con alumbre al 20% del peso de la fibra por una noche. Esto debe hacerse de inmediato después del baño de tanino, que no se seque la fibra entre ambos procesos.
En algún lugar de la noche de los tiempos, cuando nuestros antepasados intentaban decorar sus coberturas corporales teñiéndolas con jugos vegetales y minerales, probablemente observaron que cuando las dos sustancias se superponían, el poder de permanencia del color mejoraba. También habrían notado cambios de color dramáticos donde los metales se frotaban contra la tela manchada de plantas. Es posible que algún alma perspicaz se haya dado cuenta de que las telas que se usaban para absorber la humedad siempre presente en los bebés tenían una afinidad especial con los tintes vegetales.
Cuenta la leyenda que los romanos descubrieron los beneficios de aplicar alumbre a sus textiles para fijar el color y también mejorar el uso general y la resistencia.
En resumen, los primeros tintoreros comenzaron a darse cuenta de la importancia de los complementos en los procesos de teñido y coloración. A estos adjuntos los llamamos «mordientes».
Los mordientes se pueden definir vagamente como sustancias que se agregan a la ecuación para fijar o cambiar de tono en alguna etapa del proceso de teñido.
India Flint en Eco colour
Éste relato me transporta felizmente en el tiempo y me recuerda que lo que estoy experiementando y enseñando hoy es un saber ancestral. Si quieres inspiración para recorrer el hermoso e interminable camino tintóreo sustentable no te pierdas de conocer a la autora 🙂
¿Y entonces qué son?
Los mordientes son sustancias que actúan como enlaces entre las moléculas del textil y el tinte. Hay una gran cantidad de mordientes. Los hay de origen vegetal como el vinagre o limón, de origen mineral como el alumbre.
Los mordientes (junto con los tintes) son fundamentales para conseguir un buen teñido natural, es decir lograr colores profundos y que perduren en el tiempo.
A partir de un mismo tinte puedes lograr distintas tonalidades dependiendo del mordiente que uses.
¿Cómo se usan? ¿Qué tipo de mordentandos hay?
Pre – mordentado
Se realiza previo al teñido, esto quiere decir, es un proceso independiente del teñido.
Hay distintos tipos de pre – mordentados.
Mordentado directo
Este método es el más simple.
El mordiente se disuelve directamente en el baño tintóreo antes de comenzar el teñido.
Según algunos autores, es recomendable para teñir fibras proteicas, es decir de origen animal, pues al poseer un alto grado de afinidad con los colorantes naturales, éste procedimiento sería suficiente para alcanzar un óptimo resultado.
Post – mordentado
Se realiza con posterioridad al teñido.
En este caso el material textil se tiñe sin ningún mordiente y una vez que finaliza todo el proceso de teñido, se sumerge el textil en un baño de mordiente y se lleva al fuego por una hora.
Es recomendable cuando quiere lograrse diversos matices a partir de un mismo tinte y luego el color se transforma en varios matices dependiendo del mordiente que se use.
¿Qué factores del mordentado influyen en el resultado?
¡Si vas a teñir fibras celulósicas, es decir de origen vegetal sí o sí es necesario hacer pre – mordentado!!
Qué método ocupas
La temperatura que elijas, puedes hacerlo a t° alta por poco tiempo o en frío por varias horas
El pH
Usamos mordientes de pH ácido sobre las fibras de origen animal porque les va muy bien. Para que te hagas una idea el limón tiene 2.4, el vinagre 2.9, el cremor tártaro 3.9.
En cambio los que usamos para mordentar las fibras vegetales son más alcalinos que los anteriores.
Hay algunos casos en que el pH te puede sorprender. Te cuento lo que pasa con la cochinilla. ¿La conoces? La grana cochinilla es un insecto que se cría desde tiempos prehispánicos para usar como tinte. Aún se usa en cosmética e industria alimentaria. Es extremadamente sensible al cambio de pH. Gracias a eso es posible obtener con ella colores muy distintos dependiendo del mordiente que uses, como contrapartida es también susceptible al pH de las aguas duras (como muchas aguas de grifo) o si tu olla tiene residuos con algo de otro pH. Por ésto a veces puede ser difícil alcanzar el tono que deseas.
Muestras sobre papel de algodón de tinte cochinilla, distintos mordientes y modificadores: Alumbre, ácido cítrico, cremor tártaro, bicarbonato, sulfato hierro, entre otros.Muestras de lana, vellón y alpaca teñidas con cochinilla y distintos mordientes. Arriba cremor tártaro y alumbre. Al medio vinagre. Abajo alumbre.
¿Qué mordiente has probado? ¿Cuál te ha dado buen resultado?
Caléndula – Calendula officinalis. Materia prima tintóreaPétalos secos de caléndula – materia prima tintórea
Se usan en distintas proporciones con respecto al peso del textil que deseas teñir. Por ejemplo si queremos teñir 100 gramos de textil necesitaremos muy poquitos gramos de cochinilla y en cambio necesitaremos muchos gramos de caléndula.
En el caso de la caléndula se ocupan los pétalos para teñir que son muy livianos y no tienen tan concentrado el color. Por lo tanto se necesitan una gran cantidad de pétalos para conseguir un color intenso.
La cochinilla es un insecto, funciona distinto a los tintes vegetales, es muy sensible a los ph y es muuuuy concentrada.
Grana cochinilla – materia prima tintóreaMuestras de lana, vellón y alpaca teñidas con cochinilla y distintos mordientes. Arriba cremor tártaro y alumbre. Al medio vinagre. Abajo alumbre.
Consejos
Pesando lanaPesando la grana cochinillaPesando cáscaras de granadaMuestra de lana
Puedes partir usando el 200% del peso de la fibra, es decir para 100gr. de lana necesitaremos 200 gr. de cuesco de palta.
Prueba otras proporciones para lograr el tono que deseas.
Realiza muestras de teñido y anota detalladamente las cantidades y los procedimientos que usas, para comparar resultados, logros y fallas.
Considera que distintos tipos de lanas (como la merino por ejemplo) o la calidad del hilado o si usas o no mordiente o la dureza del agua, cambiará los resultados.
Té negro – material tintóreoYerba mate – material tintóreoPétalos de caléndula – material tintóreoLíquen – material tintóreoCáscaras de cebolla – material tintóreoGrana cochinilla – material tintóreoCáscaras de granada – material tintóreoCuscuta sp.- material tintóreo
No todo lo que parece teñir te dará un buen resultado. Pueden verse de un color intenso en un comienzo, pero no necesariamente se fijará a tu textil.
Muchos se destiñen fácilmente, incluso algunos se irán durante el enjuague del textil después del teñido o a los pocos minutos de exponerlo al sol. A éstos se les llama tintes fugitivos. Ejemplo de ésto son la betarraga o remolacha.
Algunos te servirían para teñir o pintar papel, pero no funcionará bien para teñir telas o hilados de algodón, lino, lana o seda. como por ejemplo el repollo o col morada.
Sugerencias
Empieza por los que seguro te darán un buen resultado. Los que tradicionalmente se ha usado. Podrías probar alguno de los que aparecen en la galería de arriba, varios de ellos son relativamente fácil de conseguir. También puedes revisar que materiales tintóreos tienen en venta botanicalcolors.com
Si estás en Santiago de Chile y quieres explorar el teñido de lanas con tintes naturales te sugiero revisar los manuales de teñido que hay en la biblioteca del museo Precolombino. (en el centro de Santiago )
Cuando te enfrentes a una planta nueva y no conoces su poder tintóreo haz una prueba pequeña antes de realizar un proyecto de gran envergadura.
Si un tinte no te ha dado el resultado que esperabas puede deberse a otros factores:
No lavaste y enjuagaste bien la fibra textil previo al teñido.
Ausencia o mal uso del mordiente (en la mayoría de los caso es necesario)
Son un conjunto de métodos tradicionales de tintorería en que se preserva el color original de la fibra por medio de la aplicación de algún material o tratamiento aislante.
Como proceso de creación, estas técnicas requieren de una planificación «inversa» de la obra, pues donde se aplica una reserva se mantendrá aislado el color original, ya que no penetrará el colorante.
Qué materiales se ocupan para reservar?
cera virgen
pastas o barros
embarrilado (envolver fuertemente con un hilado)
medio mecánico que manipula la tela (amarra, costura)
Reserva por elementos de presión
Reserva por embarrilado
Cera virgen
Reserva con pasta de arroz
BATIK
Batik. Indonesia
¿En qué consiste?
Consiste en aplicar capas de cera sobre las regiones que no se desean teñir. En las regiones que quedan descubiertas penetra el colorante. Este proceso se puede repetir tantas veces como se desee, lo que permite sobreponer colores, logrando muchos matices.
La cera tiende a resquebrajarse una vez endurecida. Esto permite que durante el teñido entre en esos quiebres un poquito de colorante y se dibujen líneas «craqueladas».
¿De dónde proviene la palabra batik?
Batik es una palabra javanesa proveniente de la voz ambatik. La terminación tik significa un poco, un pequeño lugar o una gota. Así la palabra ambatik puede ser traducida como una tela de gotas.
¿DÓNDE se desarrolló?
Esta técnica se ha extendido por países como la India, Sri Lanka, Irán, algunas zonas de África y Tailandia pero donde es más popular es en Indonesia y Malasia.
Fragmento de manto. Nasca – Wari, costa sur de Perú, 700 – 900 d.C. fibra de camélido
¿De dónde proviene la palabra shibori?
Shibori es una palabra japonesa que significa retorcer, prensar, apretar. También se le llama tie-dye.
¿En qué consiste?
Consiste en reservar algunas áreas mediante amarras, costuras o mecanismos de presión, para evitar que sean teñidas.
¿DÓNDE se DESARROLLÓ?
La técnica de teñido de reserva por amarras está presente en todo el extremo oriente, incluidos Japón, China, Indonesia, Tailandia, Malasia e India, además de África. Esta técnica fue utilizada también en Mesoamérica, en los Andes Centrales y en el norte de Chile.
Es uno de los métodos de teñido más complejos. Los hilos se tiñen antes de comenzar a tejer, evitando que penetre el tinte en algunas secciones atando varios hilos entre sí con algún material resistente al agua que no permita que penetre el tinte, como alguna fibra vegetal, cuerda de algodón encerada, rafia o, más recientemente plástico. Después de aplicar el tinte, se sueltan los nudos y aparece el dibujo en las fibras. El proceso se repite tantas veces como colores o tonalidades se quieran conseguir. Finalmente los hilos se tejen en el telar.
Los diseños producidos mediante esta técnica parecen estar fuera de foco y a menudo semejan las pieles de los reptiles.
¿De dónde proviene la palabra ikat?
El término Ikat deriva de la palabra de origen Malayo mengikat, que significa atar, anudar. En Japón se le llama Kasuri.
¿DÓNDE se DESARROLLÓ?
Indonesia, India, Tailandia, Medio Oriente y América.
Veamos los procesos que habría que desarrollar para teñir fibras textiles usando como material tintóreo las cáscaras exteriores blandas de la nuez
Cáscara de nuez antes de la cosechaComienzo de la maceraciónMaceración de muchos díasColando el tinteTiñendo lanamordientes y modificadores de color para tintes naturales
Recolección de las cáscaras. Las puedes usar frescas o secas.
Maceración de las cáscaras en agua neutra durante 12 horas o más, porque son gruesas.
Fabricación del tinte: Hervido suave de las cáscaras y el agua de maceración por 1 hora.
Colado del tinte con una tela de poliester (prefiero no usar tela de fibra natural, porque ésta se quedaría con parte del tinte)
Pre – mordentado si se desea teñir fibras de origen vegetal. Pre – mordentado, mordentado directo o post – mordentado si teñirás fibras de origen animal.
Teñido de fibras por 1 hora. A 80° si se trata de fibras de origen animal.
Reposo de las fibras dentro del baño tintóreo hasta el día siguiente.
Baño de modificador de color como bicarbonato por 15 minutos y/o sulfato de hierro por 5 minutos (paso opcional)
Enjuague y secado a la sombra.
Muestras de teñido con nogal sobre lana, seda, algodón y lino.
Cubierta de futón. 1880-1910. Algodón. Katazome. Colección Victoria & Albert Museum
Katazome es un arte textil tradicional japonés en que se aplica una pasta de arroz que bloquea y luego se tiñe y/o pinta.
El significado de kataezome viene de Kata– plantilla / e– dibujo / some – teñir, dar color.
Detalle
Kimono de fiesta. 1900-1930. Algodón con decoración por Katazome policromo.
Hay ejemplos de plantillas de papel que datan del siglo VII. Para el período Edo, la técnica era lo suficientemente sofisticada y versátil como para usarla desde la ropa de trabajo de los granjeros hasta las elegantes túnicas de samurai y la gente adinerada de la ciudad.
Originalemente los stenciles son hechos a mano de capas de papel de morera, luego se impermeabilizan con jugo fermentado de caqui. Posteriormente se calan diseños intrincados tomados de la naturaleza. Por otra parte se fabrica una pasta hecha de harina de arroz y salvado. Ésta se aplica a la tela a través del stencil, creando un área reservada donde el tinte no puede penetrar.
La pasta se deja secar completamente y se pinta o se sumerge en una tina de tinte el tejido. Algunas veces el tinte se aplica dos o tres veces para alcanzar la profundidad de color deseada.
En el siguiente link del Victoria & Albert Museum puedes ver el trabajo de una familia de artesanos japonesa en la actualidad. Aplican Katazome a telas para exclusivos kimonos: https://www.vam.ac.uk/blog/news/japanese-stencil-dyeing
Muestras de cochinilla + mordientes: alumbre – bicarbonto – ácido cítrico – sulfato de fierro – cremor tártaro.
Encerando con tjanting
Batik pintado con cochinilla
Batik pintado con cochinilla
Detalle batik pintado con cochinilla
Pintando con cochinilla
Pintando con cochinilla
Pintando con cochinilla
Pintando con cochinilla
Durante 2 sesiones compartí con la artista plástica Beatriz Pineda. Por una parte Beatriz me aproximó a la pintura con cochinilla y su versatilidad cromática gracias a la incorporación de distintos mordientes y modificadores de color.
Es fundamental la grana cochinilla en la obra de Beatriz. Conoció éste milenario tinte en Oaxaca y ha desarrollado sus propios modos de trabajar con ella.
Por otra parte compartí con Beatriz las reservas con cera propias del batik y luego pintamos las telas reservadas con cochinilla.
P.D. Conozco la cochinilla, puesto que es un tinte natural muy importante gracias a la gama de colores poco habituales que entrega, pero en mis trabajos prefiero los tintes de origen vegetal.
